geophony – Jean VOGUET

Critical Zone

My latest acousmatic geophonodesy, is now online on the excellent Sounding FUTURE platform.
https://audiospace.soundingfuture.com/tracks/critical-zone
LISTEN WITH HEADPHONES, as this is a binaural version of this 32-channel volumiphony.

Critical Zone

A permeable sonic heterogeneity

Inspired by the concept of the Critical Zone ^[1], this geophonodesy interferes with sound masses derived, among other sources, from natural sounds that have been reworked into synthetic sounds.

Here, sound flows and processes are treated spatially and temporally as ecosystems anthropically upsert by my compositional choices.

Somewhat similar, Critical Zone turns out to be an sound anthropo-stage.

This is an acousmatic volumiphonic work. A geophonodesy composed of 662 samples spread across 32 tracks. All of its material is from sound synthesis.

[1] In 2001, the National Research Council of Canada defined the Critical Zone as « the heterogeneous near-surface environment in which complex interactions involving rocks, soil, water, air, and living organisms regulate the natural habitat and determine the availability of resources necessary for life ».

« gê » on the Acousmignon 41-T device of the Acousmativ Project

« gê » was diffused from October 1 to 6, 2025 as part of the Simultan Festival in Timisoara, Romania.

Mes hypomnémata pour la géophonodésie

Dans un contexte de spatialisation volumétrique, l’espace géophonodésique (mot-valise associant géodésie et géophonie) est constitué des horizontales x & y et de la verticale z .

Verticalement, cet espace géophonodésique se réparti idéalement en 5 étages que nous dénommons sur le dispositif 32.2 du CRANE lab :

le plein ciel

en l’air

à hauteur d’oreille

l’entresol

le (sous-)sol

Pour que l’espace composé soit finalement identique à l’espace entendu, il faut absolument éviter toute forme de compression (encodage) générée par des algorithmes “standardisant” ^[1] à contre pensée des cheminements & trajectoires des masses sonores.

Ainsi pour une meilleure reproduction des espaces composés, nous privilégions la dimension dite “forêt primaire” plutôt qu’un dôme ou cube normalisé et formatisant.

L’une des voies de recherche dans le futur proche sera la conception d’un acousmodrone afin de rendre mobile les points haut-parlants de diffusion. Il permettra une spacialisation volumétrique incroyable des masses sonores (regroupements/densités stationnaires ou se déplaçant, éparpillements, nuées, etc.), ce que ne peuvent pas faire les dispositifs actuels.

Ainsi ces hypomnémata rendront possible l’acte noétique de composer en acousmatique volumétrique.

[1] Les architectures algorithmiques sont extrêmement dangereuses car elles conditionnent et faussent les trajectoires pensées et écrites du compositeur.