Étiquette : acousmatic

Critical Zone

My latest acousmatic geophonodesy, is now online on the excellent Sounding FUTURE platform.
https://audiospace.soundingfuture.com/tracks/critical-zone
LISTEN WITH HEADPHONES, as this is a binaural version of this 32-channel volumiphony.

Critical Zone

A permeable sonic heterogeneity

Inspired by the concept of the Critical Zone [1], this geophonodesy interferes with sound masses derived, among other sources, from natural sounds that have been reworked into synthetic sounds.

Here, sound flows and processes are treated spatially and temporally as ecosystems anthropically upsert by my compositional choices.

Somewhat similar, Critical Zone turns out to be an sound anthropo-stage.

This is an acousmatic volumiphonic work. A geophonodesy composed of 662 samples spread across 32 tracks. All of its material is from sound synthesis.

[1]  In 2001, the National Research Council of Canada defined the Critical Zone as « the heterogeneous near-surface environment in which complex interactions involving rocks, soil, water, air, and living organisms regulate the natural habitat and determine the availability of resources necessary for life ».

« gê » Part 1 @ MUSLAB

Mon œuvre « gê » sera diffusée à partir du 20 mars prochain dans le cadre de PLANETA COMPLEJO DIVERSIDAD au Centro de Cultura Digital à Mexico.

My work « gê » will be diffused starting March 20 as part of PLANETA COMPLEJO DIVERSIDAD at the Centro de Cultura Digital in Mexico City.

Vue spectrale des 2 premiers mouvements de ma nouvelle et première œuvre volumiphonique (32 canaux)

Écriture en cours

Spectral view of the first 2 movements of my new and first volumiphonic work (32 channels). Writing in progress

Mes hypomnémata pour la géophonodésie

Dans un contexte de spatialisation volumétrique, l’espace géophonodésique (mot-valise associant géodésie et géophonie) est constitué des horizontales x & y et de la verticale z .

Verticalement, cet espace géophonodésique se réparti idéalement en 5 étages que nous dénommons sur le dispositif 32.2 du CRANE lab :

                                                 le plein ciel

                          en l’air

           à hauteur d’oreille

                          l’entresol

                                                 le (sous-)sol

Pour que l’espace composé soit finalement identique à l’espace entendu, il faut absolument éviter toute forme de compression (encodage) générée par des algorithmes “standardisant” [1]  à contre pensée des cheminements & trajectoires des masses sonores. 

Ainsi pour une meilleure reproduction des espaces composés, nous privilégions la dimension dite  “forêt primaire” plutôt qu’un dôme ou cube normalisé et formatisant.

L’une des voies de recherche dans le futur proche sera la conception d’un acousmodrone afin de rendre mobile les points haut-parlants de diffusion. Il permettra une spacialisation volumétrique incroyable des masses sonores (regroupements/densités stationnaires ou se déplaçant, éparpillements, nuées, etc.), ce que ne peuvent pas faire les dispositifs actuels.

Ainsi ces hypomnémata  rendront possible l’acte noétique de composer en acousmatique volumétrique.

[1]  Les architectures algorithmiques sont extrêmement dangereuses car elles conditionnent et faussent les trajectoires pensées et écrites du compositeur.

La diffusion multicanale s’avère souvent problématique car plus l’œuvre comporte de canaux, plus elle est difficilement adaptable à moins d’encoder les signaux.

Alors qu’au milieu du vingtième siècle, un grand nombre de compositeurs dé-standardisaient la configuration des orchestres en créant des contextes spécifiques à chacune de leurs œuvres, soixante dix ans plus tard, nous assistons exactement à l’inverse en musique électronique et acousmatique : une normalisation incroyable et malheureuse des dispositifs de diffusion : en dôme, en cube, en ligne tout autour …

La vie n’est pas ainsi faite, ni souhaitable.

Que ce soit en milieux urbains ou dans la nature, la richesse et la diversité des espaces acoustiques rencontrés ne peut être réduite aux seuls cubes, sphères … et toutes autres structures géométriques.

Dans une composition multicanale, la situation des canaux dans l’espace volumétrique faisant sens, le compositeur est souvent confronté à des choix cornéliens face à la complexité et surtout à la diversité des dispositifs existants. Comment adapter une œuvre conçue pour un dôme à un dispositif style “forêt primaire“ ? Et vice-versa …

Aussi, personnellement, j’ai choisi un processus autre pour ma prochaine œuvre 32 canaux :

  • 16 canaux sont définis précisément dans l’espace volumétrique ;
  • et les 16 autres seront adaptables/paramétrables selon la nature et la capacité des dispositifs, en respectant quand même et si possible les coordonnées Z (originelles) et globalement les X & Y.

Ainsi cette œuvre pourra être diffusée plus aisément via divers dispositifs.

« gê » 8-channel version

Ma dernière œuvre, tout juste terminée :

My latest work, just finished :

Une terre oubliée, universelle, utopique et résiliente.
A forgotten land, universal, utopian and resilient.

« Au-delà des 20.000Hz »

Une œuvre ultrasonique destinée à certains êtres vivant sur Terre et aux potentiels extraterrestres.
https://jeanvoguet.bandcamp.com/album/au-dela-des-20000hz
An ultrasonic work intended for certain beings living on Earth and for potential extraterrestrials.